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中国配音员们容易出现的问题
1．念稿腔中国配音员们在配音时，“念稿腔”是容易出现的重灾区，因为配音时间要求紧，编辑常常希望“一遍过”，于是有些人配音时完全不顾及对消息内容的理解感受，只求“不打结巴”，于是机械地看字出声，只是按语句结构念顺而已。因此，拖腔拉调，停顿多而碎。这种配音根本谈不到“再创作”，配音的效果自然也很差。2．咬字太过生硬有时为了体现的客观性和公信力，配音员们对吐字归音和口腔控制的要求较高，使得一些人过度追求
2022-02-22 09:33:53 -
配音练习时常见问题
配音练习时常见问题：不能贴近人物，幻化成“他、她、它”表演基础欠缺，不能投入身心盲目模仿拿腔拿调，不发自内心说话，没有搭档配合意识不会模拟动作时的语言气息语音不纯正配音实践的具体准备:1扫除障碍，抱团归堆2找准依据，精微贴切（例子：简）3契合原片，整体布局4试声定调，进入状态人物配音内部技巧：1抓特点，贴合演员，要认同原片演员的表演2找依据，幻化人物，进入规定情境中的角色性格气质，语言特征行为同步
2022-02-21 18:08:53 -
什么是声音感知？
人们在欣赏声音艺术作品的过程中，首先要具有辨别音高(频率)、节奏(速率)、力度(振幅)、音色(谐频)等声音基本物理要素的能力。这样才能初步理解声音艺术作品中创作者的创意，才能逐渐地接受声音艺术作品的内容。诸如：语言、音响和音乐等整体性的声音结构，直到合成为一部完整的声音艺术作品，形成一段完整的声音感知过程。人类的声音感知能力，不是先天存在的，而是在后天根据长期的社会生活实践，特别是在长期的声音艺术
2022-02-21 17:52:15 -
人声效果的精细处理详解
对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。此种调音方式的不足十分明显：（1）寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间。（2）较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。（3）不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。发展到目前的效果处理设备，用于
2022-02-21 17:38:58 -
什么是音色？如何给自已的声音化妆？
（一）音色变化的一般规律1、音色，是指声音的特色每个人由于发音器官的生理条件不同（天赋条件各异），而有其独特的音色。除声带的长短、薄厚不同以外，特别是每个人的共鸣腔有其不同的形状和特性，从而产生一定类型的共鸣作用，形成一个人的声音个性。在声音的造型和化妆方面，绝不能脱离规定情境、人物关系、人物思想情感等方面的制约。只有将这些因素全部考虑进去，并且融为一体之后，才可能呈现出戏剧语言的抑扬起伏，紧急舒
2022-02-21 16:21:21 -
纪录片配音的种类有哪些？
电视纪录片内容包罗万象，现实中的任何事物、任何人都有可能成为纪录片的表现对象。因此，电视纪录片的解说在形式上也是多种多样、不拘一格的。根据其表现形式的主要特征，大致可以分为议论型、讲解型、抒写型、白话型和陈述型等等。一、纪录片解说表达样式1．议论型这种解说样式往往出现在以政治、经济、军事等为题材的政论片中。解说往往是站在有一定高度的视角上，整体听来严肃、庄重、大气。声音上以实声为主，力度较强，吐字
2022-02-21 15:59:11 -
什么是配音音长？
配音音长，是指声音长短的变化。音长变化在表演语言中与速度节奏变化是密切相关的一、速度节奏速度就是指单位时间内人物语言交流的快慢程度。节奏是指单位时间内人物语言中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。我们把舞台语言这种具有节拍感的快慢长短、轻重强弱变化就叫做语言速度与节奏。1、在通常的情况下，内心与语言的速度节奏变化是彼此协调一致的。但是，由于规定情境、矛盾冲突以及人物思想情感、行动任务的尖锐复杂化，
2022-02-21 15:55:46 -
声音造型技巧
从声音四要素着手分析一切的声音变化都无外乎是音高、音量、音长、音色这四个要素的变化，都是彼此制约、协调变化的结果。一、音高与音量音高，指声音的高低变化音量，指声音的强弱变化音高变化与音量变化不能混为一谈在音高与音量的变化上，可以有四种手法：高调、强音；低调、弱声；高调、弱声；低调、强音。音域训练音量训练具体要求和标准如下：音高要有节，高而不喊；音低要有力，低而不散；音高要声轻，轻而不浮；音低要字沉
2022-02-21 15:45:50 -
历史人文类纪录片配音的局限性
1.影视配音的制约性影视配音都有一定的局限性。在影视专题片、影视广告片、影视栏目中，如果说创意构思或案头文字是一度创作，编导的拍摄编辑是二度创作，那么配音者的配音就是三度创作。创作的度数越多，规定制约性就越强，无论是三度还是四度，作为最后一度创作的影视配音，具有十分鲜明的规定制约性。2.历史事件与人物特点的不准确性历史是不可重演的，我们只能从文献、历史遗迹中探知过去。对于关键的历史事件，往往众说纷
2022-02-21 15:40:45 -
配音中的“真实感”－准确的力量
在表演当中，真实的才是感人的。那么什么是真实感？表演当中的真实与现实生活当中的真实是两个完全不同的概念。在舞台或银幕上的真实，是一种酷似真实的真实。比如，在舞台上杀了一个人，观众的第一反应绝不会是去报警，因为舞台或银幕上所发生的一切戏剧冲突都是假定的，不是实际真实的。表演中的真实感，是观众在虚拟真实的场景中看到的演员的表演，是接近于在现实生活中处于此种情境下这个人的真实反应。表演得越真实，越具有感
2022-02-18 14:40:02 -
什么是语言节奏？
在有声语言表达中，节奏是骨架，旋律是血肉，旋律和节奏息息相关。节奏是音符长短快慢的变化。音符的长短变化多端，有全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符等。在节奏的基础上，加上音高的变化，就形成了旋律。也就是说，这些不同长短、不同音高的音符有机地组合，就形成了旋律。如果只是不同音高，但长短却都一样，这样的音符组合在一起构成的旋律就大大逊色了。语言亦是如此。逻辑重音选译准了，语言
2022-02-18 14:47:12 -
什么样的声音最适合配音?
有人会问，如果人为的发声方法使我们失去了本真的声音状态，那么是不是没有方法或是不用方法就是最好的方法呢？不，如果说美声唱法和戏剧戏曲发声法针对的是舞台，那么配音的发声方法针对的应当是话筒。话筒与我们的发声器官距离很近，所以音量不必很大，但是音质和音色却非常重要。打个比方，就像人脸是否上镜，不取决于脸的大小，而取决于皮肤的质感和脸的轮廓一样。音量就好比大人脸的大小，音质就好似皮肤的质感，而音色就好比
2022-02-21 16:19:09 -
叙事配音的特质
专题片与纪录片配音属于叙事语言配音，它不同于人物配音和商业语言配音。从表现形式上看，叙事语言配音不会像人物配音那样，以多角色的人物语言呈现，不用对口型，不存在角色化创作，更不用声音造型和情绪表达上的大起大落，而是以一个叙述者的身份围绕主题的发展进行配音。与商业语言配音在表现上的不同之处主要在于语言内在的行动性：一个以商业诉求为核心，一个以主题叙述为核心。在声音表达上，叙事语言不用像商业语言那样，必
2022-02-18 15:42:13 -
配音与播音、朗诵有什么不同?
配音与播音、朗诵不同，播音和朗诵可以以自己的语言习惯、节奏为主体，情感与技巧的表达也都是依据自己的语言而形成的，而配音则是以别人的语言节奏和习惯为主体，自己的声音是依附于这个语言主体而存在的。所以配音要随着影片中人物语言的变化而变化。由于不同民族的语言，从语速、节奏以及音节上都有很大区别，因此配时时要根据原片中的人物语言特点做出调整。这一点在译制片配音中体现得尤为明显。免责声明：以上整理自互联网，
2022-02-18 15:45:29 -
什么是无意识发声?
一切有关声音的艺术，都涉及发声练习。婴儿呱呱坠地的时候，就会发出自己的声音，可以说那是最原始、最原生态、也近乎完美的发声状态。因为那时的发声是没有杂忥的，没有任何方法论的，甚至是没有任何意识支配的。世界三大男高音之一的帕瓦罗蒂曾经从婴儿的哭声中悟到了发声的诀窍。为什么成人的嗓子用久了就会哑、就会疲劳，而婴儿却不会？他发现，成人的发声方法与婴儿的器声有所不同，主要表现在三个方面：第一是呼吸，第二是发
2022-02-21 16:04:35
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